ALGO A DIZER - POR RAFAEL CARVALHO

Gisele Inácio e Marcos Medeiros no TEATRO PRA ALGUÉM.

"TEATRO DA AMEAÇA"

Imagem por Derren, feita em 2003.

Fonte: http://derrenbrown.co.uk/blog/2008/12/harold-pinter-rip/

"Não precisamos ser um quarto mal assombrado –

Nem precisamos ser uma casa.

O cérebro tem seus corredores – que vão além do material.

Muito mais seguro, é encontrar à meia-noite

Um fantasma esterno,

Do que confrontar sua contrapartida interior

– o anfitrião gelado.

Muito mais seguro, é galopar pela igreja

perseguido pelas pedras,

do que encontrar, desarmado, nosso próprio rosto

em um lugar ermo.

Nós mesmos, escondidos atrás de nosso rosto

- é o que mais aterroriza.

Um assassino escondido em nosso apartamento,

é um horror menor.

O corpo pede um revolver emprestado –

e tranca a porta,

que dá para um espectro superior

- ou mais."

Emily Dickinson

Já é senso comum entre a crítica literária e os estudiosos da obra de Harold Pinter, a classificação de algumas de suas peças como “Teatro da Ameaça”. Nestas pecas, os personagens encontram-se protegidos em quartos, apavorados diante da possibilidade ou da iminência da invasão por parte de algo ou de alguém advindo do mundo exterior, que “ameaçaria” suas vidas, organizadas a partir de normas e convenções estritas.

Poderíamos utilizar, num primeiro momento, a mesma classificação para O MONTAGARGAS, para logo depois percebermos que a ameaça, aqui, não vem de fora, mas habita o mesmo cômodo em que se encontram os personagens.

Em O MONTACARGAS, esse cômodo (o porão onde estão Ben e Gus, do início ao fim da peça) é esporadicamente “visitado” e nos remete ao porão escuro do inconsciente, cujo acesso é cada vez mais raro ao homem contemporâneo – a não ser nos sonhos cujos, conteúdos são rapidamente esquecidos, quando não ignorados. E é de modo inconsciente que introjetamos - ao longo dos séculos em que se deu a construção do mundo civilizado – a constante recusa a tudo que é frágil, tolo e ingênuo.

Cabe-nos, aqui, propor o seguinte questionamento: A quem essa fragilidade, tolice e ingenuidade ameaçam?

"O MONTACARGAS" - FOTOS DE DENISE MOREIRA

O ator Braúlio Ferraz  em cena

Na Cia. Dos Homens

Cia. assume ter forte influência do cinema

De frente com o desconhecido

BRÁULIO FERRAZ E CÉSAR MAIER NO PROGRAMA NO PROGRAMA EM CARTAZ - 1ª PARTE

BRÁULIO FERRAZ E CÉSAR MAIER NO PROGRAMA NO PROGRAMA EM CARTAZ - 2ª PARTE

BRÁULIO FERRAZ E CÉSAR MAIER NO PROGRAMA NO PROGRAMA EM CARTAZ - 3ª PARTE

"O MONTACARGAS"

A peça O MONTACARGAS é o terceiro texto escrito pelo dramaturgo Harold Pinter, premiado com o Nobel de Literatura em 2005, em 1956. O autor inglês, dentro de suas obras, prefere descartar os personagens e criar arquétipos com os quais o público se identifique. A militância política é presente em sua obra, mas não do modo panfletagem, esse viés é apenas sugerido em seus textos. Os temas de seus espetáculos não costumam ser definidos, não há uma imposição sobre o significado da obra e sim uma abertura para o debate e reflexão. Seu texto mais conhecido no Brasil é “Volta ao lar” que chegou a ser encenado, em 1967, por Fernanda Montenegro.

Cartaz do espetáculo

O enredo de O MONTACARGAS apresenta dois homens dentro de um porão à espera de uma terceira pessoa. Eles são Ben e Gus. Enquanto esperam, conversam sobre futebol e comentam as notícias dos jornais. O diálogo entre dois revela a forma como se inter-relacionam, prevalecem o simbolismo e a ambiguidade dentro do texto. Nada é explicitado e sim sugerido. Uma espécie de exercício de observação e reflexão sobre as relações humanas e do próprio ser diante do desconhecido.

Na Cia. Dos Homens realiza a encenação de “O Montacargas” em julho de 2009. Foi um dos primeiros trabalhos do grupo, que tem a forte influência das obras do cineasta francês Robert Bresson. A companhia exalta o minimalismo e o poder da consciência do texto, a fim de provocar a reflexão, abandonar os clichês das interpretações e propor novas formas de caracterização e simbolismo, prevalece a economia de palavras e expressões, além de existir a rejeição do inconsciente coletivo sobre como se deve compor ou supostamente agir um personagem. 

Harold Pinter morreu em na véspera de natal, no dia 24 de dezembro de 2008. O artista conviveu com um câncer de esôfago durante seis anos. O artista nasceu em Londres em 1930. Aos vinte anos, já publicava poemas em diversos periódicos. Sua formação em arte dramática foi pela Royal Academy of Art e na Central School of Speech and Drama. Devido ao seu vasto trabalho, durante cinquenta anos, no âmbito da dramaturgia teatral o artista, em 2005, foi premiado com o Prêmio Nobel de Literatura.

O Montacargas, de Harold Pinter

Obra traduzida por Bráulio Ferraz

Dirigida por César Maier

Elenco Bráulio Ferraz e César Maier

Bráulio Ferraz: Ator. Formado pela Teatro-Escola Macunaíma. Estudou no Royal Welsh College of Music and Drama - Cardiff, Reino Unido e no Mark Keppel High School - Monterey Park-California-USA.  Atuou em diversos espetáculos, alguns deles; Os Possessos, direção de Antonio Abujamra; Insones 3x4, direção de Ed Anderson Mascarenhas; Happy End e Surabaya, Johnny, direção Marco Antonio Rodrigues; Ópera dos 500, direção de Naum Alves de Souza; Oração para um pé de chinelo, direção de Dizoneth.

César Maier: Ator, diretor e dramaturgo. Iniciou seus estudos em teatro em 1988 no curso Interpretação a Partir do Trabalho com Máscaras e Maquiagem, com os atores George Bigot e Maurice Durozier do Theatre du Soleil. Realizou trabalhos com Rubens Correia, Aderbal Freire Filho e Antunes Filho, dentre outros. Alguns espetáculos em que atuou são; O Defunto, de Renê de Obaldia; Conversação Sinfonieta, de Jean Tardieu; O Claro Abelardo, de Antonin Artaud (este também sob sua direção).